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Programma e spiegazione 30-08-2020

Oggi questo concerto è dedicato ai corali di Johann Sebastian Bach.

In poche parole, i corali sono inni della chiesa, sviluppati specialmente da Lutero nel XVI secolo, che ne fu un importante sostenitore. Luther ha ottenuto le melodie dai compositori tedeschi ma anche dalla strada e dalle melodie che erano conosciute all'epoca. Ne sentiremo parlare più tardi. Poiché la Chiesa cattolica ha anche cantato canti in volgare dagli anni '60, molte melodie corali sono note anche alla parte cattolica dei Paesi Bassi.

Il nostro grande maestro Bach conosceva i suoi corali come il palmo della sua mano. Li ha incorporati in innumerevoli cantate, nelle passioni (basti pensare alla passione di Matteo con tutti i suoi corali), ma anche nei mottetti e come base per i lavori d'organo. Ciò che rende Bach e il corale così intelligenti è che, quando Bach fornisce una melodia corale con un accompagnamento, (questo si chiama armonizzazione) accade sempre in un modo molto speciale. Con i contemporanei è spesso semplice secondo le regole, ma con Bach ogni impostazione corale è un gioiello.

Ma iniziamo questo concerto prima con un duetto per due organi, un evento abbastanza unico nel mondo della musica. Oltre ad essere sacerdote, Antonio Soler era anche musicista alla corte di Madrid e furono allestiti numerosi strumenti, tra cui due house organ. Ecco perché è ragionevole per lui comporre qualcosa per due di questi strumenti, come un duetto. Soler sarebbe stato dimenticato se non avesse avuto un apprendista molto importante: Dominico Scarlatti. Forse non lo conosci, ma nel mondo della musica è una specie di Bach dei paesi del sud. Ascolteremo ora la Sonata No. 3 di Soler per due organi.

1. Sonata No. III

Padre A. Soler (1729-1783)

2. Allestimenti di coralli

JS Bach (1685-1750)

Per ogni corale viene cantata un'impostazione in 4 parti dello stesso Bach, o una sua versione precedente, seguita da un arrangiamento corale per organo. Bach usa la melodia del corale, che viene poi decorata con note extra, o suonata al basso mentre le altre voci suonano sopra di essa; tutto questo in modo molto artistico. Anche in questo ramo dello sport il gran maestro era in anticipo sui tempi e imbattibile…!

Il mottetto "Jesu meine Freude" era un corale molto popolare ai tempi di Bach e quindi ci lavorò più volte. Presto il coro canterà la prima strofa in 4 parti di Bach, seguita da una fantasia sull'organo sulla stessa melodia. Ma attenzione: vengono utilizzate solo le prime 3 frasi del corallo. Bach esce con tutti i tipi di musica e poi suona regolarmente il corale con note lunghe, a volte come note più alte, a volte in basso come note più basse e talvolta nel mezzo, quindi devi ascoltare attentamente per vedere se puoi ancora ascolta la melodia. Una cosa è certa: c'è!

Quindi il coro si chiude con la sesta strofa di questo corale.

2a. Jesu meine Freude

Coral (da Mottetto 'Jesu, meine Freude' - BWV 227)

1. Jesu, meine Freude, meiner Herzens Weide,

Jesu, meine Zier,

oh che a lungo, oh a lungo dem Herzen ha paura

und desires nach dir.

Gottes Lamm, mein Bräutigam,

ausser dir soll mir auf Erden

nichts sonst Liebers.

Fantasia di corallo per organo - BWV 713

2. (6.) Weicht, ihr Trauergeister, denn mein Freudenmeister,

Gesù, qui dentro.

Danesi, che lieben Gott, muss auch ihr Betrüben

lauter Zucker segnale.

Duld ich schon qui Spott und Hohn,

dennoch bleibst du auch im Leide,

Jesu, meine Freude.

Nella chiesa luterana di Bach in Germania era consuetudine andare di nuovo in chiesa nel pomeriggio. E per quel servizio pomeridiano, Bach scriveva poi una cantata per ogni domenica, un'opera più piccola o più grande, ispirata al Vangelo di quella domenica. Tale cantata era spesso basata su un corale e attorno ad essa Bach creò tutti i tipi di cori e arie. Quindi è stato comunque un piacevole pomeriggio in chiesa! La ventisettesima domenica dopo la domenica della Trinità, qualche volta nel mese di novembre, il vangelo di quella domenica parlava della storia dello sposo che si avvicina per il suo banchetto di nozze, ma è un po 'in ritardo, lasciando cinque ragazze a corto di olio per le loro lampade. Dovresti leggere la storia delle cinque vergini stolte e delle cinque sagge in Matteo.

Ed è di questo che parla questa cantata: dello sposo (simbolo di Cristo) e della sposa (simbolo delle anime cristiane). Bach utilizza una canzone di Nicolai del 1599 come base per la sua cantata: 'Wachet auf! , ruft uns die Stimme '.

Per la seconda strofa di quel corale, fa una melodia molto bella e ormai famosa in cui i tenori tessono il corale attraverso di essa a orari prestabiliti. Alla fine della cantata, il 3 ° verso del corale è cantato maestosamente come un inno allegro.

2b. Wachet auf, ruft uns die Stimme

Arrangiamento corale (dalla Cantata 140)

1. (2.) Sion sente morire Watcher cantare,

das Herz thut ihr vor Freuden jump

sie wachet und steht eilend auf.

Ihr Freund kommt von Himmelprächtig,

von Gnaden stark, von Wahrheit potente,

ihr Licht wird hell, ihr Stern geht auf.

Nun komm, du werthe Kron ',

Herr Jesu, Gottes Sohn - Hosianna!

che seguono All 'zum Freudensaal,

und halten mit das Abendmahl.

2. (3.) Gloria sei dir gesungen

mit Menschen- und englichen Zungen,

mit Harfen und mit Cymbeln schon.

Von zwölf Perlen sind die Pforten

an deiner Stadt; wir sind Consorten

der Engel hoch um deinen Thron.

Kein Aug 'hat you spürt,

kein Ohr hat je gehört - solche Freude.

Dess sind wir froh, io! io!

ewig in dulci jubilo.

"Wenn wir in höchsten Nöten sein" era una melodia corale che tormentava la mente di Bach alla fine della sua fertile vita. Alla fine della sua vita, Bach era cieco e debole di salute a causa di un'operazione agli occhi non riuscita. In punto di morte, ha quindi dettato un arrangiamento per organo su questo corale a suo genero Johann Altnikol, ma ha optato per un testo diverso sulla stessa melodia: "Vor deinem Thron tret" ich hiermit ". Anche Mozart ha incontrato un simile destino con il Requiem, le cui note dovevano essere dettate da lui alla fine della sua vita.

Ma la melodia di questo corale di Bach fu usata negli anni '50 da Huub Oosterhuis per la sua canzone "Finché ci sono persone sulla terra". Una delle prime canzoni di Oosterhuis; molti altri sarebbero seguiti.

Ogni frase del corale è trattata separatamente, prima in note più brevi e poi con un suono diverso dell'organo in note più lunghe, quindi tutte e quattro le frasi del corale.

2c. Wenn wir in höchsten Nöten sein

Corallo BWV 432

1. Wenn wir in höchsten Nöten sein

und cancellare nicht, wo aus und ein,

e non ritrovare né Hilf né Rat,

ob wir gleich sorgen früh und spat,

Arrangiamento corale per organo - BWV 668

Quindi ist das unser Trost allein,

dass wirzusammen insgemein

anrufen dich, du treuer Gott,

um Rettung aus der Angst und Not.

Le melodie corali che Bach usava per le sue composizioni erano spesso vecchie di secoli. Anche l'origine delle melodie era molto varia. Ad esempio, il corale seguente "Von Gott will ich nicht lassen" ha avuto origine da qualche parte in Italia nel XV secolo.

La canzone era anche conosciuta in Francia come "Une jeune Fillette" o come "La Colline" e in Germania come "Ich gone einmahl spazieren".

Presto ascolterai prima la versione francese della melodia di strada. Seguito dall'arrangiamento d'organo che Bach ne fece. Bach compone un brano musicale molto speciale e nel mezzo dello spettro sonoro suona la melodia del corale a note lunghe. Quindi non come le note più alte, non come le note più basse, ma da qualche parte nel mezzo.

Puoi sentirlo dal suono leggermente pungente di quella voce d'organo….

2d. Von Gott ich nicht lassen

Une jeune Fillette (Ich gieng einmahl spazieren) (La Colline)

Une jeune fillette de nobile coeur,

Plaisante et joliette de grand 'valeur.

Outre son gré su l'a rendu 'nonnete

Cela point ne luy haicte dont vit en grand 'douleur.

Outre son gré ...

Arrangiamento corale per organo - BWV 658

Corallo BWV 419

Von Gott sarà nicht lassen, denn er lässt nicht von mir,

führt mich durch alle Strassen, da ich sonst irrte sehr.

C'è mir Seine Hand der Abend wie den Morgen

tut er mich wohl versorgen, sei wo ich woll im Land.

Questo pomeriggio sentiremo anche un suono diverso da Bach e dai suoi corali. Facciamo un breve viaggio in Francia nella seconda metà del XIX secolo. Il giovane compositore Leon Boëllmann vi scrisse opere per organo grandi e piccole. Ha composto tutta una serie di bellissime opere per l'armonium. Fu inventato in Francia intorno al 1840 come sostituto dell'organo nelle piccole chiese e cappelle, ma anche per la casa. Una di queste opere, un "Offertoire", è stata arrangiata da Frans Bullens per l'armonium insieme al pianoforte, una combinazione molto popolare in Francia allo stesso tempo. Questo pomeriggio abbiamo il grande harmonium Rushworth e Dreaper, che è uno strumento del Volckaert e che è stato ospitato in questa chiesa.

3. Offertoire in C

L. Boëllmann (1862-1897)

arrangiamento per pianoforte e harmonium di Frans Bullens

Infine, torniamo ancora una volta al mondo dei coralli. Frans Bullens crea il suo arrangiamento corale su una bellissima melodia di Georg Neumark del 1641. La melodia è ampiamente conosciuta negli ambienti protestanti e cattolici. La prima strofa è cantata senza accompagnamento, seguita da un intermezzo strumentale sull'armonium, seguita dalla seconda strofa dove il coro canta il corale in 4 parti. L'esecuzione strumentale che segue è una collaborazione tra pianoforte e harmonium, in cui la melodia si trova con l'armonium. L'ultima strofa è un potente unisono con armonium e pianoforte, e con ciò, anche questo concerto e il secondo ciclo estivo giungeranno al termine!

4. Wer nur den lieben Gott lässt walten

Arrangiamento corale di Frans Bullens

1. Wer nur den lieben Gott lässt walten

Und hoffet auf Ihn allerzeit

Der wird Ihn wunderlicht erhalten

In aller Not und Traurigkeit.

Wer Gott dem Allerhöchsten traut

Der hat auf keinen Sand gebaut.

2. (3.) Mann si ferma ora solo un po 'in silenzio

Und sey ma in sich selbst vergnügt

Wie unser Gottes Gnadenwille

Chi segnala 'Allwissenheit es fügt

Cappello Gott der uns Ihm auserwehlt

Der weis auch sehr wohl was uns fehlt.

3. (7.) Canta, scommetti e geh auf Gottes Wegen

Do das Beine nur getreu

Und trau des Himmels reichen Segen

Quindi wird Er bey dir zijn neu.

Denn welchern Seine Zuversicht

Auf Gott setzt den Verläst Er nicht.

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Rick Muselaers

ha studiato musica in educazione, direzione di coro (Louis Buskens in NL, Martin Wright negli Stati Uniti) e direzione d'orchestra (Arjan Tien). Attualmente studia canto con Jaap Smit.

Rick è affiliato con lo Zuid Nederlands Concert Koor, Koorgroep Oosterhout, Kamerkoor Tourdion, Dal Cuore, Consortium Musicum Divertimento e Kamerkoor Zuid.

Come direttore ospite ha lavorato e lavora con Project Choir Gelderland, Brabant Koor, Dutch Handel Association, Gauteng Opera Chorus (Johannesburg), Netherlands Concert Choir, Groot Omroepkoor e ha collaborato con direttori come Jaap van Zweden, Claus Peter Flor e Markus Stenz.


Oltre alla pratica concertistica, tiene regolarmente corsi di perfezionamento a Hong Kong e Chicago.

Rick è stato nominato ambasciatore della HHW School for Performing Arts di Chicago ( http://www.hhwperforms.org ) nel settembre 2013 ed è consulente della fondazione Koorplein Noord-Brabant ( www.koorplein.nl )

www.rickmuselaers.com

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Frans Bullens

ha studiato organo con Maurice Pirenne al Conservatorio Brabant (diploma nel 1978) e tastiere elettroniche-musica leggera presso lo stesso istituto (diploma nel 1996).

Dal 1970 al 1980 Frans è stato organista presso la chiesa di St. Lambertus a Veghel. Nella sua vita lavorativa è stato associato alla fondazione "Het KunstPodium" - Dongen, Gilze & Rijen e alla fondazione "H 19" di Oosterhout come insegnante di organo, tastiere, pianoforte e formazione corale.

Al momento Frans Bullens è ancora attivo come direttore di coro-organista nella Parrocchia di Dongen e come tale associato alla Chiesa di San Lorenzo, dove, oltre all'organo, dirige anche il Coro misto St. the Gregorian Choir. È anche maestro di coro presso la Basilica di St. Jan a Oosterhout e nella parrocchia St. Elisabeth a Raamsdonk e Raamsdonksveer.

È membro del consiglio di amministrazione della Ned. St. Gregory Association della diocesi di Breda, membro del consiglio del Dutch Gregorian Festival e consigliere della Ludens Foundation e della Mattheus-Passion Foundation, entrambe a Oosterhout. A volte, Frans Bullens è anche organista, compositore ed editore di molta musica strumentale e vocale (da chiesa).

Molti dei suoi salmi di risposta sono pubblicati nelle messe domenicali di Gooi & Sticht e nell'abbazia di Berna. Per la diocesi di Breda ha scritto la "Messa vd H. Geest" e quattro salmi di risposta per la Vormselliturgie. Per l'ordine dei monfortani compose due serie di cantici di Montfort in una traduzione di A. Govaart, entrambi pubblicati su CD. Ha anche composto 6 canzoni per la raccolta Canzoni francescane che è stata pubblicata nel 2019.